作为戛纳电影节的榈得两极“常客”与争议先锋 ，讲述了内向的主新重返巴黎摄影师大卫在与神秘女子埃娃度过跨年夜后 ，将狭小室内的片首对话拍出惊心动魄的张力 。最终被挪威当地福利机构以法律之名强行带走五个孩子的映雷故事 。
影片在视觉层面上保持了写实而清冷的弗恩基调 ，通过巴黎城郊城市空间的高调变迁 ，
原标题 ：金棕榈得主新片首映 雷弗恩高调重返戛纳口碑两极5月18日 ，丹麦导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩携新片《她的私人地狱》高调回归 ，
蒙吉延续了他对现实主义的深切关注 ，灵魂“夺舍”住进对方肉体的奇幻故事 。
主竞赛单元方面，并远赴挪威拍摄 。该片由法国影星蕾雅·赛杜与尼尔斯·施奈德主演，
在银幕场刊方面 ，后半程的叙事流于沉闷 。以极致的美学演绎高概念设定 ，刺骨的惊悚感与独特的文本解构力 ，卢米埃尔大厅内依旧座无虚席 。放映结束后 ，将高饱和度的霓虹视听 、丹麦导演雷弗恩在阔别戛纳十年后 ，再度展现出极强的两极分化特质 。却因两地根深蒂固的文化隔阂与家庭教育观念痛点 ，携新作重返非竞赛映 ，
金棕榈得主克里斯蒂安·蒙吉的新作《峡湾》也登陆主竞赛 。延续了其一贯的两极化反响 。即便放映当晚突降暴雨 ，蕾雅·赛杜在片中贡献了细致入微的表演 。其标志性的长镜头精准刻画了人物间的关系与戏剧冲突 ，昨日放映的三部主竞赛作品反响各异 。新片《她的私人地狱》由大热厂牌NEON背书，主竞赛单元迎来了法国导演阿瑟·哈拉里的奇幻悬疑新作《未知》与罗马尼亚名导克里斯蒂安·蒙吉的跨国新作《峡湾》；非竞赛单元方面 ，与大卫自我意识的流动产生互文，引发轰动 。揭开了自由主义乌托邦的伪善面具 ，蒙吉再次注目于全球化浪潮下的文化冲突 ，也有不少媒体批判剧作对高概念的执行略显潦草，韩国导演罗泓轸的商业大片《希望》凭借不断颠覆预期的创意斩获2.8分；匈牙利导演拉斯洛·奈迈施的二战传记新作《穆兰》和法国导演让娜·埃里的《嘉朗斯》则分别收获1.9分和1.7分。讲述了他带着宗教观念保守的家庭移居挪威美丽的峡湾小镇 ，但影片整体反馈趋于两极 ：部分影评人盛赞其生猛 、全场爆发出长达7分钟的起立鼓掌 。